巴哈的夏康舞曲 巴哈第二號無伴奏小提琴組曲的最後一首d小調「夏康舞曲」 (所謂舞曲已脫離可以跳舞的音樂,而只取其結構、節奏變化等),以持續低音為開頭,八小節的主題(有人主張四小節),後四小節為前四小節稍加變化,主題及結尾不算,共有三十段變奏(郭德堡變奏曲裝潢也是三十段變奏)。調性以d小調(132小節)-D大調(76小節)-d小調(48小節)。以一個很棒的四聲部和弦帶出主題旋律,莊嚴中似乎要訴說一段故事。使用變奏技巧,含移位、反向、逆行、反向逆行,輔於減值、增值、插入、分裂、八度替位及省略等技巧,其豐富性讓人咋舌。 布酒店經紀拉姆斯的第四號交響曲第四樂章同樣的三拍子小調持續低音不斷變奏特徵,但不被歸為夏康舞曲而被認為是巴沙卡亞舞曲的原因在,夏康舞曲的持續低音是固定結構和聲,而巴沙卡亞的和聲是經由其他聲部對位產生。而演奏這樣的曲子面臨的問題必許要同時兼顧和弦正確性及旋律居酒屋的歌唱性,而變奏如此多也造成記譜的困難度。 巴洛克時期的古提琴,在經過阿瑪蒂、史特拉底瓦里、瓜奈里及塔提尼等人的改良,現在的提琴已經跟古提琴落差相當大。不管是琴橋加高、琴弦由羊腸弦改為現代鋼弦,弓毛增加張力強許多。巴洛克時期可以同時拉奏的四個和聲支票貼現,現代的提琴技術根本不可能,因為琴橋加高,最多只能同時拉兩個音。所以不管是用縮短長音的時值(姚阿幸版本),或者是用倚音、滑音、瑟音等方式表達和音(葛羅米歐版本),都無法完全表達巴哈巴洛克時期宗教音樂的華麗莊嚴的感覺。同樣的,巴哈的第三號C大調奏鳴曲第一澎湖民宿樂章,像蓋一棟大樓般,從一聲部、二聲部、三聲部、四聲部慢慢出現,所表現的莊嚴華麗感,恐怕要重拾起古提琴才能做到。從巴哈的手稿樂譜看不到的裝飾音,卻成為現代演奏家彌補小提琴技術的工具。布梭尼改編的鋼琴版本,由韓國鋼琴家白建宇演奏也許可以看出此曲端彌澎湖民宿。 巴哈的音樂在巴哈死後曾隱藏一段很長的時間,在孟德爾頌的追查下重見天日。如果說鋼琴技術在浪漫時期達於巔峰,所以炫技派鋼琴家多在浪漫時期。而以小提琴炫技有名的帕格尼尼,可能從來沒有看過巴哈的曲子。我們可以想像一下,當帕格尼尼有一天在教會的倉庫裡發室內設計現巴哈的抄本時,以他的瓜奈里名琴「加農炮」不知如何面對四聲部以上和弦的樂譜的窘境。巴哈的音樂不僅代表技術的高超性,其音樂本質的內涵、發展性,叫人直為讚嘆。 目前巴哈無伴奏小提琴組曲及奏鳴曲(1001、1003、1005是奏鳴曲,1002、1004、1006為各舞曲組成組曲酒店兼職)演奏版本頗多,許多演奏家推崇謝霖及葛羅米歐的版本。我認為謝霖的理性及一絲不苟猶如鋼琴界的魯賓斯坦,也剛好他是魯賓斯坦的愛徒,追求完美音色及弓法只法的運用,謝霖有一套他的看法,但無個人的特色也倍受批評。而葛羅米歐,一個多重興趣的音樂家,他的老師安奈關鍵字廣告斯可,更是大師中的大師。葛羅米歐用生活的態度來研究巴哈,他的巴哈優雅具貴族氣息,音質清晰和弦弓法使用恰到好處。其他的如神童曼紐因少年時錄製的全套巴哈組曲及奏鳴曲,更是他巔峰時期作品。年輕一代的有基頓克萊曼、塔滋列夫、明茲、葛林哥斯、瑪爾琪等。信用卡代償 
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